长调中之更长者，王国维自以为是词体中之次者、下者。而周邦彦《浪淘沙慢》二词，于词之将敝处自为妙境，遂绝处逢生，更接“曲”之新体。周邦彦精通音律，能自度曲，王国维称其“精壮顿挫”，则是化冗长拖沓为极尽高低抑扬之致，协律可歌。故谓“曲者，词之变”。

苏轼一贯对柳永无甚好感，但对于柳永《八声甘州》中的佳句，却给出了极高的评价：“世言柳耆卿曲俗，非也，如《八声甘州》之‘霜风凄紧，关河冷落，残照当楼’，此语于诗句不减唐人高处。”“不减唐人高处”，东坡是不轻易以此许人的，如此盛赞，岂无故哉？唐人高处正是情景交融自成妙境。柳永这首《八声甘州》，上片写景，满目苍凉，尽得悲秋之致，令人含咀无尽；下片抒情，凭阑遥想佳人登楼远望，以一处凝愁写两地相忆，却又不仅止于此，而是不断以思念反射对方，思来复思去，数度来往，至于无穷，更体现出思念重重，交织纠缠，深切感人。

东坡《水调歌头》意境旷远，以时空的扩展与交织，铺开哲理的深度，更将中国人的“月”情结推向了极致，亲切而深远，宁静而睿智。

十六

稼轩《贺新郎》词《送茂嘉十二弟》，章法绝妙。且语语有境界，此能品而几于神者。然非有意为之，故后人不能学也。

稼轩，辛弃疾，原字坦夫，改字幼安，别号稼轩居士。

辛弃疾《贺新郎·送茂嘉十二弟》：“绿树听鹈。更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切。啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。算未抵、人间离别。马上琵琶关塞黑，更长门翠辇辞金阙。看燕燕，送归妾。将军百战身名裂。向河梁、回头万里，故人长绝。易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。正壮士、悲歌未彻。啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。谁共我，醉明月？”

【赏析】

这首《贺新郎·送茂嘉十二弟》一向被称为稼轩词之冠。就章法而言，词以鸟啼声起兴，以花尽春归托意，更以“算未抵、人间离别”承转；中间不叙正位，却罗列古人许多离别：王昭君出塞和番、陈皇后辞别汉武帝黜居长门宫、卫庄公夫人庄姜送戴妫归陈、李陵别苏武、易水送荆轲，不囿兄弟之情，兼暗涉家国之恨，五事不谓不贴切自然，曲意传情，自创一格；继之又以啼鸟束住，归结到别后的孤独。通篇文思跳荡，词意融贯，用典无堆垛割裂之弊，而离愁别恨全凭中间五事托出，令人拍案叫绝。

大量融典入词，是辛弃疾词的一大特色，刘熙载便褒美其曰：“稼轩词龙腾虎掷，任古书中理语、瘦语，一经运用，便得风流，天姿是何夐异！”辛弃疾词真正达到了一种无意不可入、无事不可言、合乎规范而又极尽自由的境界。宋末刘辰翁曾高度评价稼轩词：“词至东坡，倾荡磊落，如诗如文，如天地奇观，岂与群儿雌声学语较工拙，然犹未至用经用史，牵雅颂入郑卫也。自辛稼轩前，用一语如此者，必且掩口。及稼轩横竖烂漫，乃如禅宗棒喝，头头皆是。”（《辛稼轩词序》）经史散文中的语言，他信手拈来，皆如己出，用典不着痕迹、融化不涩，精妙有格，自饶新意。

这一方面是因为大家才富辞壮，另一方面更是因为他不以用典为能，而是以抒发为本。辛弃疾性情自然真切，“悲歌慷慨，抑郁无聊之气，一寄之于其词”（徐《词苑丛谈》卷四），其意不在于作词，而是气之所充，蓄之所发，词自不能不如此也。故其词作真气完足，自成境界。后人有以用典为矜奇炫博之具者，一味追求形式上的古雅，却一任内容疲敝薄弱，如此则所成之作仅是典故的罗列裁剪，而文学意味丧失殆尽。所谓“非其人，勿学步也”，实为金玉良言。

十七

稼轩《贺新郎》词：“柳暗凌波路。送春归猛风暴雨，一番新绿。”又《定风波》词：“从此酒酣明月夜。耳热。”“绿”、“热”二字，皆作上去用。与韩玉《东浦词·贺新郎》以“玉”、“曲”叶“注”、“女”，《卜算子》以“夜”、“谢”叶“食”、“月”，已开北曲四声通押之祖。

辛弃疾词《贺新郎》：“柳暗凌波路。送春归、猛风暴雨，一番新绿。千里潇湘葡萄涨，人解扁舟欲去。又樯燕、留人相语。艇子飞来生尘步，唾花寒、唱我新番句。波似箭，催鸣橹。黄陵祠下山无数。听湘娥、泠泠曲罢，为谁情苦。行到东吴春已暮，正江阔、潮平稳渡。望金雀、觚棱翔舞。前度刘郎今重到，问玄都、千树花存否？愁为倩，幺弦诉。”

辛弃疾词《定风波》：“金印累累佩陆离。河梁更赋断肠诗。莫拥旌旗真个去。何处。玉堂元自要论思。且约风流三学士，同醉。春风看试几枪旗。从此酒酣明月夜。耳热。那边应是说侬时。”