【评析】　宋代严羽的《沧浪诗话》曾对这首诗的评价很高，认为“唐人七律诗，当以此为第一”。据元人辛文房的《唐才子传》记载，李白到来黄鹤楼，正要提笔赋诗，看到崔颢此诗，于是叹息道：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”就此搁笔，后来李白写了《登金陵凤凰台》，与之一较高下。而王兆鹏先生编著的《唐诗排行榜》排在第一的，居然也是这首《黄鹤楼》。那么这首《黄鹤楼》诗的魅力究竟在什么地方呢？

我想其一是这首诗写得天然爽快。诗歌扣题而入，贯穿古今，一气贯注，浑然天成。诗歌前两联写黄鹤楼的历史，引入神话传说。虽是律诗，却全不依律法，用的全是古体诗的句法，诗人不以辞害意，随意舒卷，四句中黄鹤二字三次出现，却丝毫不觉重复，而往复回环，颇有读李白“蜀道难，难于上青天”反复盘旋的韵味。但李白是长篇，崔颢只四句，其奥妙何在呢？沈德潜评此诗云“意得象先，神行语外，纵笔写去，遂擅千古之奇”（《唐诗别裁》卷十三），说得神乎其神，但仍让人不明不白。细细想来，大约崔颢此四句的妙处在于：不依格律而以气为主，而文气暗中自有盘旋往复。诗人好似随口而出，一气旋转，顺势直下，绝无半点滞碍。但细细品味，“昔人已乘黄鹤去”一句扬起，“此地空余黄鹤楼”一句抑下；“黄鹤一去不复返”再次扬起，“白云千载空悠悠”，则悬停不动，余意悠悠。四句诗虽未依律诗的格律，但有着内在完整的韵律和节奏。

神话传说引出的感慨就如悠悠白云一样浮在那儿，挥之不去。诗人于是凭栏俯瞰，将目光投注于现实，但见“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”。诗歌由黄鹤一去、音信杳然的缥缈一变而为晴川历历、鹦鹉萋萋的现实，前后在勾连中又有变化，虽不是“如疾雷破山，观者惊愕”，（元杨载《诗法家数》）但足以让读者耳目一新，神清气爽。诗歌也由放而收，由散而整，适应了后半首低沉徘徊的情调。至于写景的鲜明，对仗的工切，自不必多言。日暮时分，云树凄迷，江上烟起，不觉满目生愁。尾联的抒情又自眼前景物中自然生发，自然天成。

此诗的魅力，第二点还在于这首诗带给人们一种永恒的沧桑。前两联中，仙人一去不复返，唯余天际白云，悠悠千载，登楼之人读此诗句，顿生人去楼空，世事茫茫之慨，此一层为历史的沧桑。后二联即景生情，“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁”，我们或许并没有崔颢那样的乡愁，但却能深深感到一种漂泊的惆怅，“陇头流水，流离山下，念吾一身，飘然旷野”，此一层是个体飘零的沧桑之感。悠悠千载的白云，烟波浩渺的大江，凝成了这千年的沧桑。

旅怀　崔涂

水流花谢两无情，送尽东风过楚城。

蝴蝶梦中家万里，杜鹃枝上月三更。

故园书动经年绝，华发春催两鬓生。

自是不归归便得，五湖烟景有谁争？

东风：指代春天。楚城：古代楚国地带，今湖南湖北一带。

蝴蝶梦、杜鹃枝：暗用庄周化蝶，望帝化鹃典故，言一梦则故园万里，以渲染身世飘零、情怀凄凉之感。

书动经年绝：言常年收不到家中书信。动：动辄。华发春催：言时光流逝，催人白发。

【评析】　崔涂，字礼山，江南（今浙江桐庐、建德一带）人。唐僖宗光启四年（888）登进士第。这一年崔涂三十五岁，年纪虽然不算大，但能中这个进士，应当也历经了无数的艰难。然而不幸的是，这一年唐僖宗暴疾而驾崩，随后即位的唐昭宗虽撑了16年时间，却一直是藩镇手中的傀儡，崔涂的进士算是白考了。为了避难，他长期漂泊于巴、蜀、秦、陇等地为客，自称是“孤独异乡人”（《除夕有怀》）。故诗多别恨羁愁之作，情调偏于抑郁低沉。有《崔涂诗集》。《全唐诗》存其诗一卷。

此诗诗题一作“春夕”，是他旅居湘鄂时所作，诗歌即残春之景，抒思乡与自伤之情。开篇即云：“水流花谢两无情”，顿觉有无限感伤，又复“送尽东风过楚城”，春天将尽，而人在旅途。水流花谢虽是上天的无情，终令人感到深深的无奈，诗人身在异乡，却反过来要为春天送别，更添凄婉。两句之中竟有层层曲折，窥见诗人悲情难禁。

“蝴蝶梦中家万里，杜鹃枝上月三更”，颔联用典，虚实相生，写尽一片思乡与自伤之情。蝴蝶一梦已见身世迷离，杜鹃啼血更见情怀凄凉。而一梦醒来，家在万里之外，三更月色已令人肠断，更哪堪杜鹃声声不如归去的泣血哀鸣。这一联虽暗含着典故，但情景交融，自然天成。颈联进一步抒写思乡的悲苦，寄回家的家书动辄经年没有消息，春催万物，也催长了游子双鬓的白发。这句诗具体地描述了诗人目前的生活状况，是常年与家隔绝难以取得联系，自己已年华不再，而春则催送落花催流水，催尽东风催白发，真令人感到无限怅恨！