“野旷沙岸净天高秋月明”“池塘生春草园柳变鸣禽”“崖倾光难留

“野旷沙岸净，天高秋月明。”

“池塘生春草，园柳变鸣禽。”

“崖倾光难留，林深响易奔。”

“云日相辉映，空水共澄鲜。”

乃知其功候之深，亦即律诗底进化之又一进步也。梁、陈、隋间人专工琢句。如庾肩吾《泛舟后湖》“残虹收度雨，缺岸上新流”；张正见《赋得白云临浦》“疏叶临嵇竹，轻鳞入郑船”；江总《赠人》“露洗山扉月，霜开石路烟”；隋炀帝“鸟击初移树，鱼寒欲隐苔”，皆成名隽。章法既备，句法复成，律诗底进化之组织底一部分已经告毕了。

但专有组织不能称律诗，必更平仄协稳，声调铿锵而后可。次论律诗底声调底进化。

第三节 五律底平仄

声调本包括平仄与韵法。律诗二、四、六、八句为韵（间亦有起句入韵者），是中国诗最古、最普通的韵法，不必赘论。兹专论平仄。

有句（单句）底平仄，有节（两句为一节）底平仄，有章底平仄。盖字与字相协则句有平仄，句与句相协则节有平仄，节与节相协则章有平仄。单句底平仄兼见于古、近体，故勿论。惟两句相连，各相调协，即谓节底平仄是也。古体中间有之，然较仅矣。节底平仄愈多，则古变近之征也。节节皆有平仄，且互相调协，则全近体矣。